Андеграундные команды Питера постепенно выходят на большую сцену. В основном с подачи московских продюсеров и промоутеров. Добились успеха "Ночные снайперы" и "Торба-на-круче". Но эти коллективы подпадают под понятие "мейнстрима", поскольку играют все же "русский рок-н-ролл". Тем более знаменательно, что на поверхность выбираются и не-мейн-стримовые ансамбли, вроде "Хоронько-оркестра", выпустившего в этом году дебютный альбом "Страшные песни".
Группа существует уже семь лет и была создана однажды как театрально-музыкальный проект, поскольку лидер коллектива Дмитрий Хоронько - актер Театра им. Ленсовета. Намыкавшись по питерским клубам, где от "ХО" часто отказывались под предлогом неформатности оркестра, группа остановилась на "Чаплин-клубе" и "Декадансе". Туда на выступления группы все чаще и чаще набивается все больше народу. Но это не сравнить с тем количеством людей, что ходят на "Хоронько-оркестр" в московские клубы. Именно благодаря популярности в Москве коллектив был замечен Олегом Нестеровым, создающим на тот момент очередной звукозаписывающий лэйбл "Ш-2". Нестерову вдруг захотелось поконкурировать со всепроникающим русским шансоном, и он завел собственный шансон. Дмитрий Хоронько как исполнитель "нетрадиционной" русской песни подходил ему, как никто. К тому же временем было доказано - на Вертинского, пусть в экстремальном исполнении, народ ходит с удовольствием.
Так же как на Петра Лещенко и на собственные песни Хоронько, написанные им на стихи Олега Григорьева.
"Страшные песни" вышли в Москве в ноябре 2002 года. Диск получился интересным. Но все-таки Хоронько лучше слушать живьем, поскольку его музыка непосредственно зависит от поведения публики, ее реакций на песни, ее желания так или иначе участвовать в концерте. Выступления "Хоронько-оркестра" всегда сродни экстремальному виду спорта или американским горкам, куда одновременно запихивается и группа, и публика, и все вместе они проводят два головокружительных часа.
Автор - Катя Щербакова. Опубликовано в журнале "Город" (№32, 9 декабря 2002)
***
Трудно сказать, чего хотели добиться Дмитрий Хоронько и его оркестр, записывая этот набор народно-дворовых шлягеров, вариаций на темы Вертинского и собственных сочинений "по MS-технологии, популярной в 50-х годах ХХ века у американских джазовых коллективов". Во-всяком случае, того органичного сочетания джаза и шансона, которое можно слышать на записях у старых мастеров жанра вроде Аркадия Северного, не вышло. Вышло какое-то на редкость невнятное механическое смешение двух этих ингридиентов. В масштабах одной-двух композиций - даже забавное. В масштабах альбома - удручающе неаппетитно.
Музыканты Хоронько-Оркестра - мастера своего дела, и необходимое настоящим джазменам "чувство локтя" у них превосходное. Но выбранный для исполнения материал им явственно сопротивляется. Здесь бы подумать, поработать, поколдовать побольше над аранжировками и концепцией (интересное же дело, елы-палы!) - глядишь, и встало бы все на надлежащие места. Но - нет. Странно, что оркестранты не чувствуют этого сопротивления, и тем более не пытаются с ним совладать. Авось кривая (в роли которой, в данном случае, выступает профессиональное мастерство) вывезет. Она и вывозит. "Желтого Ангела" - в "Нью-Йорк, Нью-Йорк" - и обратно. Нет, местами - например, в "Матросах", - жанры начинают неплохо взаимодействовать. Но это чуть ли не единственная удача. Остальные номера производят чего-то неплохо задуманного, но крайне сырого и несфокусированного по исполнению. К примеру, исполнить "Красотку" в стиле самбы - неплохая идея. Вот только зачем напоминать музыкантам после каждого куплета, что это именно самба? Возможно, иначе они все норовят весьма неорганично сползти на сцену бичевания из "Jesus Christ Superstar"?..
Усугубляет ситуацию и намеренно чудовищная дикция руководителя бэнда. В импровизах на тарабарском языке она имеет полное право на существование, но вот когда приходит срок петь что-то конкретное... В общем, тот факт, что практически весь альбом вокалист "концептуально" и не считая нужным менять манеру от песни к песне, "жует кашу" на стыке худших традиций Макса Раабе и Л. И. Брежнева, вряд ли делает программу более удобоваримой.
Вот так часто бывает - и музыканты неплохие, и идей - куча, а терпения как следует поработать хотя бы над одной не хватает. А ведь говорил же классик: "Если у тебя есть фонтан - заткни его". Разумеется, не просто заткни, а подумай хорошенько - все ли из того, что фонтанирует, тебе действительно нужно? И если нужно, то - как именно? А вот Дмитрий Хоронько, увы, не подумал.
А могло бы действительно неплохо получиться.
.
